童年就应该饱有幻想；
童年就应该创造梦想；
童年就应该释放梦想。
童年就应该接受艺术教育。
什么是影视表演？
影视表演艺术是通过人的演唱、演奏或人体动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感从而表现生活的艺术。代表性的门类通常是音乐和舞蹈。有时将杂技、相声、魔术等也划入表演艺术。
1、银、屏幕的逼真性
银、屏幕的逼真性要求表演的生活化，影视反映现实极其逼真，将真实的现实环境(实景*拍偷**时，包括现实中的人们)一一纳入自己的形象体系，这就是说，影视艺人是在与现实相一致的真实景物中进行表现的。这就要求艺人的表演与真实的环境融为一体，做到自然、真实、生活化。艺人在表演中通常分为话剧表演与影视剧表演，两者相对，话剧表演更考验艺人在环境中的表现能力。
2、艺人以导演的分镜头剧本进行创作
艺人以导演的分镜头剧本进行创作，其表演必须在导演的总体构思下，通过综合手段体现艺人创作角色的过程中，组成创作自我感觉的必不可少的各种因素和技术方法，如动作、假使、规定情境、想象、单位与任务、关注与对象、真实感与信念、速度与节奏、情绪记忆、沟通与适应、逻辑与顺序、性格化、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、造型等。为了掌握演技和进行具体的理论及分析影视片表演鉴赏，我们先从表演的内部技术学起。
3、动作
表演(员)的名词就是动作。艺人就是动作者。 在生活中的任何一个动作，都有它的“原因”、“目的”和“结果”,这就是动作的三大要素。 动作-是艺人技术最主要的一部分。我们必须重视它。艺人表演时，仅依靠外在动作是不够的，必须找出内在的根据(即目的)。表演中，动作分为有形的动作与情绪的动作，艺人要对两种动作做好把控。
4、关注力集中
人在生活中，除了睡眠外，他的关注力是不停的、时刻集中在一定的对象上的。那么影视艺人在银、屏上的关注力集中应该是什么样的呢?它是有意识地把关注力集中在表演对象上的一门技巧。银屏上或舞台上的关注多为有目的的关注。
艺人要强迫自己关注力集中，一方面要和实际生活一样，同时吸引你的关注力集中的对象必须明确。
所以，一个艺人必须养成一种自然的关注力集中的习惯。艺人需要有关注的对象，对象越有吸引力，就越有力量控制艺人的关注力。艺人在排练过程中，有时会被私心杂念所干扰或被外界各种现象所吸引，离开了应关注的对象，将会出现肌肉紧张、慌乱等现象。艺人运用“关注力集中的技术”，假借于想象虚 2构，给自己提供根据，并对对象加以改造，使之有吸引力，就能把内部和外部的关注力集中到关注对象上，从而排除私心杂念及外界干扰。
艺人有意识地运用关注力集中的技巧，可以对事物进行深入细致的观察，增强记忆，为创作角色储备丰富的素材。有的艺人在喧闹的环境里也能进入角色，有的艺人有一点声音就会被打扰吸引，使他不能进行富有创造力的工作。这就说明他还没有很好地掌握关注力集中的技巧。因此，训练一名新艺人做到关注力瞬间完全集中在表演对象上是十分重要的。而要做到这一点，必须经常地、不懈地练习方能成功。
5、肌肉松驰练习(肌肉控制)
肌肉松驰是艺人消除肌肉紧张的技术。肌肉的多余紧张对艺人总的自我感觉起着有害影响，会破坏正确的创作，妨碍对角色的内心体验及外部体现。 一个艺人如果没有很好的修养，容易犯有莫不开和精神及肌肉紧张的现象，这对表演艺术有极大的影响。
例如：
一个人平时行动很随便，但一站到镜头前，便总觉得手脚多余，没地方放，不知干什么好，这些现象都是肌肉紧张所致。一个艺人为了表情逼真，必须尽力想办法使肌肉松驰下来，尤其是面部肌肉。人一紧张，不仅表情无法正常控制，甚至会忘记台词，整个人都会处于紧绷状态。
那么什么办法可以使肌肉松驰下来呢?
只有当关注力集中在某一种现象上的时候，肌肉才会松驰适度，动作才会自然舒适，关注力集中与肌肉松驰是互相帮助起作用的。也就是说只有关注力集中，就可以帮助松驰;反之，如果肌肉产生多余的紧张，也证明关注力没有很好的集中。
艺人在表演空间里，精神应该集中，肌肉应该解放，把精力很合适地消耗于动作中，有意识地锻炼肌肉松驰，有意识地锻炼和控制自己的肌肉松驰和紧张，达到能够自由运用肌肉的状态。在这种情形下的各个形体器官才能富有表现力，才能表达角色的内心体验，自由地流露出内在的情感，达到预期的创作效果。
6、肌肉松驰的练习
1）、坐在椅子上，使全身肌肉松驰到零度(即人在醉酒、重病时所表现出的一系列动作特征)
2）、全身肌肉松驰后，紧张右腿的肌肉再将全身肌肉恢复适度。
儿童影视教育的真正意义在于以影视拍摄为手段，将儿童自由、纯真、富有创造力的天性进一步释放。
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